微短剧需从起步阶段自主培养编剧与原创IP

6月25日上午，第四届北京网络视听艺术大会“微中见著，深耕致远——微短剧发展主题研讨”在京举行。当主管部门、平台方和头部创作者还在热议微短剧如何从“流量爆款”走向“内容长青”时，著名导演、编剧，长信传媒创始人郭靖宇给出了一贯直白的答案——“IP系列化开发是影视行业的未来”。

从业35年的郭靖宇，一开场便自嘲“有点尴尬”。他坦言自己不少作品被划入微短剧范畴纯属“遗留问题”，当下微短剧产业数百亿的规模，与这位老创作者关系并不大。他感谢年轻的同行们：“一个好的产业振兴了，整个行业才能够繁荣起来，我们这些‘老登’也能够跟着沾光。”

“续集开不了太久就会停”

组委会给郭靖宇的题目是短剧IP的‘纵向深挖’与‘横向裂变’”。他则直奔要害：微短剧产业正在走向IP系列化方向，但真正的系列化不能靠外部源头。

“现在微短剧创作的主要源头还是小说，小说当然是我们的一环。”他话锋一转，“但如果你想让微短剧公司能够控制IP系列化开发往后走，应该培养自己的IP，应该有自己的写手，打造从开始设计就一直有连续性的内容。不然的话，续集开不了太久就会停，而且未来想持续开下去，做大做强以后，源头不是你的，这个很难。”

他回顾自己曾连续七八年在行业论坛上呼吁同行“自己做自己的IP”，无人响应——那七八年里他自己也没做。“我每年写一个10万字的梗概给电视台，就会有人买、有人订，一直有订单的时候人就容易懒惰。”直到行业风向骤变，他突然发现写了十万字梗概不知道该送给谁了。

也是那个时刻，郭靖宇决定从头打造一个长效IP——《唐朝诡事录》。

不是先有小说再做剧，而是先定人、再套故事

郭靖宇透露了一个创作路径：《唐朝诡事录》虽改编自魏风华对《酉阳杂俎》的注解类著作，但小说本身并非讲述系列故事。创作团队先设定了卢凌风、苏无名这两个核心人物，再将书中的志怪故事一一嵌入人物关系中，小说的出版也是跟着剧走的。

那么，这种方法对微短剧有什么启示？郭靖宇指出，当前微短剧流行“一对CP两个演员演完一个关系再去演下一部”的模式——“这是一个粉丝向的，而不是作品向的”。如果微短剧产业能够培养大量“作品向”的IP，让观众跟随的是那个人物，就像小时候听《岳飞传》《杨家将》一样，“可能就更有效，陪伴得更长久，因为它不受演员的形象、年轻感的限制，可以一直持续下去”。

从诡事录到“唐诡宇宙”

《唐朝诡事录》已从2020年第一部延展到第三部、第四部，正在筹备的《蜀道》已是第五部。而郭靖宇展示的IP版图远不止长剧。

他列出了一串让在场者意外的衍生形态：一部7集共49分钟的短剧《唐朝诡事录之一辣天下破诡事》，实为康师傅七种方便面的广告剧，却是去年爱奇艺招商广告第一名；在上海和三里屯运营的线下沉浸游戏，已持续五年；音乐剧《唐朝诡事录之曼陀罗》演出约50场；全国30余家门店的AR/VR沉浸式剧场；正在开发中的剧本杀。此外，竖屏微短剧《大唐来的苏无名》和横竖屏兼有的《唐诡奇谭》，则以“长IP套短IP”的方式，让主演阵容延续到短剧中，带动整个IP的矩阵传播。

其中《唐诡奇谭》两部竖屏作品的编剧哲文，原本是长信传媒的文学统筹。结果这两部作品连续两次刷新爱奇艺收视纪录，最高逼近6000点，而这位文学统筹也由此进入了《唐诡》《蜀道》的编剧团队。郭靖宇把这称为“人才上的阶梯性培养”。